Importante muestra de Wifredo Lam en Pace Gallery de Nueva York

 

Publicado el noviembre 28, 2021

Escrito por Mario Gilardoni

Foto autor

Pace Gallery se complace en presentar Wifredo Lam: The Imagination at Work, una exposición de pinturas, obras en papel y esculturas de bronce de la colección Gary Nader que rara vez se ven, que incluye un préstamo significativo del Museo de Arte de Santa Bárbara, en su espacio 510 West 25th Street en Nueva York.

El artista cubano, que al inicio de su carrera se asoció con importantes figuras europeas de los movimientos surrealista y cubista, inventó un lenguaje visual radicalmente sincrético que desafió la eurocentricidad del Modernismo. La muestra permanecerá en exposición hasta el 21 de diciembre y la presentación traza la carrera del artista desde finales de la década de 1930 hasta la de 1970, explorando la influencia de la herencia de Lam en su arte.

La exposición presenta un grupo de pinturas creadas entre 1947 y 1950, un período posterior a la primera visita de Lam a Haití en 1946. Estas obras, que se caracterizan por su paleta sombría y apagada, fueron alimentadas por las ceremonias Vodou que el artista encontró en Haití en una de las tantas épocas de malestar político.

También se pueden ver en la presentación las pinturas de Lam de las décadas de 1950 y 1960, tiempo durante el cual el artista se mudó a Francia y viajó con frecuencia a Cuba, Venezuela y México. Obras como Sin título (1957) y La Veille (1959) ejemplifican la gradual atenuación de los símbolos de la santería por parte del artista, consecuencia de su distanciamiento de Cuba, pero también de su gradual disociación del surrealismo en la posguerra. En la década de 1970 Lam favoreció cada vez más la abstracción, la geometría y la fragmentación en sus pinturas.

Entre los aspectos más destacados de la exposición se encuentra una selección de esculturas de bronce rara vez vistas, que Lam creó en Albissola Marina, Italia, a fines de la década de 1970. A partir de su experimentación con la cerámica a principios de la década de 1950, estas estatuillas de gran textura reflejan la iconografía inspirada en la santería de sus pinturas y revelan el diálogo entre la práctica escultórica de Lam y las pinturas, que a menudo se exhibían junto a esculturas africanas y oceánicas.